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Titolo originale: An Invisible Sign
Paese: USA
Anno: 2010
Durata: 96 minuti
Genere: Commedia



Soggetto: Tratto dal libro "Un segno invisibile e mio" di Aimee Bender
Sceneggiatura: Pamela Falk, Michael Ellis
Fotografia: Lisa Rinzler
Montaggio: Sabine Hoffmann
Musiche: Andrew Hollander
Scenografia: Susan Block
Costumi: Sarah Beers Trucco: Evelyne Noraz, Gianna Sparacin, Evelyne Noraz
Effetti speciali Drew Jiritano
Produttore: Jana Edelbaum, Michael Ellis, Todd Holland, Lynette Howell,
Rebecca Rivo, Mitch Glick, Katie Mustard
Produzione: J2 Pictures, Silverwood Films, iDeal Partners Film
Distribuzione: 01 Distribution
Data di uscita: 08.05.2013 (Dvd vendita) - 03.04.2013 (Dvd noleggio)







Mona Gray, poco più che ventenne, insegna matematica alle elementari, ha come portafortuna un’ascia affilata e rifugge dalle storie d’amore mangiucchiando sapone; suo padre è un ex campione di atletica che disegna cerchi di terra bruciata in giardino per sfuggire a una misteriosa malattia; il signor Jones, il suo vicino di casa, porta ogni giorno il proprio umore appeso al collo sotto forma di un numeretto di cera; Lisa, la sua alunna preferita, è affascinata dai tubi delle flebo e dall’ospedale presso cui sua madre è in cura. La sua ossessione sono i numeri è tutto un correre dietro, un dare valori e significati ai “numeri”. Numeri che possono, a seconda della loro grandezza, essere sinonimo di buone nuove o di sventure imminenti, di “vita in fase positiva” o di “periodi no”…







Dal romanzo acclamato dalla critica letteraria di Aimee Bender (in Italia edito dalla MinimumFax), An Invisible Sign segna l’esordio al cinema con un lungometraggio della misconosciuta Marilyn Agrelo. Un debutto piacevole che, probabilmente, per chi non ha letto il libro (il cui confronto potrebbe essere discutibile), potrebbe essere apprezzato. Si parla di Mona, giovane donna che ama i numeri e la matematica, che rappresentano il mondo nitido che desidera, dove ogni cosa ha un ordine, un ruolo e e quindi un significato preciso. Fatto sta che questa sua “visione” la chiude in una gabbia nel momento in cui il padre, il riferimento della sua vita, “scompare” ma non muore. Scompare dentro una non specificata crisi depressivo-ossessiva e Mona, che non vuole perderlo, si rintana nella razionale logica della matematica appunto, compiendo tutta una serie di piccoli rituali, come il tamburellare delle dita sul legno, che le danno “ordine” e la estraniano dall’angoscia. Finché un giorno, sbattuta fuori casa dalla mamma, troverà impiego in una scuola come insegnante di matematica e verrà a contatto con un mondo, forse, più pazzo di lei. Ma anche più disposto a smascherarsi. E in queste varie interrelazioni a cui assistiamo – dove la sofferenza, il lutto, pervadono qua e là la quotidianità dei protagonisti – si finisce per affezionarsi ad una storia warm che fa bene a chi la vede. Molto probabilmente il romanzo è un’altra cosa, ma per chi, come noi, il libro l’ha letto dopo, il film funziona, è molto tenero senza essere melenso e ha una mano registica aggraziata. E benché sconti alcune soluzioni qua e là superficiali o deboli (su tutte il personaggio di Ben e, quindi, la storia d’amore) e sebbene regista e sceneggiatori abbiano “osato” troppo poco, ci sentiamo di difendere un film che oltreoceano è stato piuttosto bistrattato. Jessica Alba (il cui ruolo all’inizio era stato pensato per America Ferrera) funziona, anche se nulla può contro il mestiere di Sonia Braga e John Shea (mamma e papà di Mona). Bellissime musiche di Andrew Hollander.